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作者:君伟

摘要: 《何日君再来》并没有仅仅停留在两性关系的层面上。

日常生活下隐藏的凶险与危机 | 2017青年导演海上影展

由上海电影资料馆和文艺电影推广机构后窗放映主办的第四届青年导演海上影展曁“2017青年导演海上影展”将于12月07日(周四)在上海影城第三放映厅隆重开幕。影展第三部展映作品是入围了圣巴斯蒂安国际电影节和平遥国际电影展的《何日君再来》。


一直关注着我们的朋友一定知道,从去年《何日君再来》开拍之时,我们后窗就做了一系列的报道。从今年的9月26日,《何日君再来》在西班牙圣塞巴斯蒂安电影节举行世界首映、再到平遥、第四届浙江青年电影展。《何日君再来》慢慢地的揭开了它的面纱。而对于这部影片来说,它是一部文本大于影像的电影,这个故事以及怎样讲述这个故事的吸引力,远远比影像风格突出。


那么,就先在不被剧透的情况下,我们来看看关于这部电影的评论吧。



《何日君再来》

日常生活下隐藏的凶险与危机

1


故事讲什么呢,其实是一个复仇,但戏核不在复仇,而在情色。这是一部朦朦胧胧的3P电影,朦朦胧胧是因为3P的呈现,只有鱼的隐喻和画质模糊的录像。正是因为这样一场性,一个男人易妆向另一个男人复仇。


在笔者看来,这个故事与之前上映的西班牙影片《看不见的客人》有一个很有意思参照,它们都关于一场复仇,都牵扯到男女之间那些事,但不同的是,《何日君再来》是一部文艺片,《看不见的客人》是一部类型片。


看不见的客人》海报


《何日君再来》里的复仇线当然增添了一些类型元素,比如悬疑、比如凶杀,但整体的基调偏现实主义,它聚焦了一帮城市中产的生活,有大学老师、有女大学生、有珠宝商人、有体制里的小公务员。看似一次老同学的相聚、一次与客户的生意、一次带小三的出游,但其中有着不可告人的真相,人物的内心情绪就在影片凝滞的运镜与缓慢的节奏中发酵。



《看不见的客人》首先是一部类型片,他有着严密的本格推理过程,带给观众最大的观影快感便是悬疑与解谜,至于社会现实意义,则需对影片进行外延阐释。一个企业家带摄影师情人撞死了一个年轻小伙子,小伙子的父母,一对底层老夫妇,为了洗刷耻辱和为了寻回正义,用自己的方式向他们复仇。


在《何日君再来》的叙事体系里,缓慢凝滞的讲述方式,留给观众沉思空间,去思考人物之间错综复杂的关系和人物表面下内心的涌动暗流,而在《看不见的客人》的叙事体系里,全程就像一列高速列车,一刻不停地向真相狂飙突奔。


在编剧精心设计的道具/细节体系里,《何日君再来》中有水晶鞋、纸鸟、鱼、水晶手链,《看不见的客人》中有怀表、钢笔、手机、照片。但类型片下,《看不见的客人》的一切道具皆为推理而设计,而《何日君再来》的道具,除了一些比如几个女人同时拥有的水晶手链承担推理、反转功能外,道具更重要的功能是隐喻,扑腾扑腾飞不起来的纸鸟,与现代人的提线木偶情状相似,而鱼则直接指向了penis。



在主题表达层面,《看不见的客人》有着两层显而易见的表达, 企业家、情人,包括他们的关系网皆属中产阶级,但这个阶级从婚姻到社会人际,充满了欺骗与谎言。导演保罗说他想去呈现中产阶级的道德腐败和堕落,而这就是西班牙社会的现状,另一个层面,则是以底层老夫妇代表的正义。


《何日君再来》里只有第一层,赵峰华妻子与海龙、孙老师和情人三晴、孙老师和未婚妻果果、海龙和果果,男男女女之间错综复杂,纵横牵连,其中一些城市中产的欺骗与谎言跃然银幕它直指的是婚姻这个当代中国正在急速变异的现实问题,当代人的情感变得虚浮不实,被权力捆绑、被金钱捆绑,甚至情感变成一种商品,作为交易的筹码。当婚姻成为一种复杂的存在,日常生活则变得凶险而杀机四伏。


2


青年导演的处女作往往与自己的生活密切关联,导演王飞飞构思《何日君再来》时正值大学毕业初期,观察到身边同学、朋友一一步入婚姻,又在婚姻众产生各种问题。这样一种刺激直接关系到作者本身的生活,由此刺激出对当下中国人情感的一种思考。这样的一个过程,让笔者想到当年杨德昌拍摄《恐怖分子》的情形,《恐怖分子》写一对夫妻,但没有落入一个现代婚姻的层面,杨德昌更想讲的是整个现代人的恐惧,对整个台湾社会的观察。


《恐怖分子》海报


《何日君再来》同样如此,它没有仅仅停留在两性关系的层面上,影片有意去解释当下中产这种现状背后的社会原因,但《何日君再来》在追求这一力度的过程种,显得尤为吃重。


导演确实编排了诸多可供解读的空间,比如片名和片尾曲《何日君再来》、刘翔北京奥运会退赛事件的电视画面、中国最后一个状元刘春霖的戏,以及徐福东渡日本的天路。但这些元素的加入,呈现的力度并不够有力,或者可以说,除非观众心中的既有知识体系里有这些,当拼贴组接起来时,才会产生隐藏的化学反应。



这些元素全部指向了政治层面的权力问题。《何日君再来》这首歌的命运更替颇为诡异,歌名中的“君”,指“国军”,日本鬼子把它禁了,之后台湾方面因其“消弭斗志”,也把它禁了,后来大陆说这是“汉奸歌曲”,再次禁。一首歌在三个政治权力之间接连蹂躏。刘翔、刘春霖以及徐福,再此不作过多介绍,总之他们都是政治权力的牺牲,而他们的牺牲表征一件事:在权力的大网下,每个人都是提线木偶。他们的挣扎,如同海报中的纸鸟,扑腾扑腾飞不起来。



《何日君再来》中无论男女,依附于谁,其实本质上是依附一种权力。孙老师要娶校长的女儿果果,依附于校长的权力;海龙要讨好假装珠宝采购商的赵峰华,依附于珠宝商的权力……权力作为提线者,成为所有一切的根源,而每个在这种权力体系下的人,都只是一个提线木偶。


但这样一种关联,在阐释中可以说得清晰明白,但影片呈现上,显然做得不够充分。符号沦为了符号,而没有与叙事形成有效的共振,显得两方割裂。当然,导演对于生活观察的处理角度在影片克制悠长的长镜头中已显现,他不似杨德昌当年对两性、婚姻、社会那般愤怒,在《恐怖分子》中杀人、自杀,而是在一个旁观者的角度,冷静甚至冷峻地去审视和思考,去试图找出中国社会的一些顽疾。


虽然这次寻找在影像叙事层面未达成一个更有力度的表达,但作为青年处女作,它写了一个有意思的故事,也有一个有趣的后现代叙事结构,还在讲述中试着去触碰一些社会病症,这样的努力,值得为之鼓掌。



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《何日君再来》

导演: 王飞飞
编剧: 王飞飞
主演: 张迅、蒋中伟、郭月、刘政凯

第65届圣塞巴斯蒂安国际电影节

最佳新导演(提名)

平遥国际电影展

卧虎单元最受欢迎影片(提名)

深夜,酒醉的妻子马莉呓语着春梦,赵峰华起身下楼抽烟,却意外赶上邻居老李坠楼自杀,情绪失控的遗孀向他暗示自己的丈夫和马莉关系暧昧。赵峰华试图接近事情的真相,一段模糊的视频内容最终把他推进了妻子黑暗的春梦中。


三晴爱上了自己的大学老师。她想通过一场旅行挽救这段不应该发生的感情。然而孙老师给未婚妻准备的结婚礼物,让三晴意识到一切的努力都是徒劳。孙老师的同学海龙似有似无的撮合着三晴和水晶商人王总之间的关系,这为她提供了报复的机会。


漆黑的隧道里,王总向三晴讲述了一场自己的噩梦。



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